北宋著名山水画大师范宽是铜川市耀州人，他的代表作《溪山行旅图》是中国山水画的杰出代表。在范宽故里，为深入挖掘其艺术精髓，积极推动山水画艺术的传承与创新，由陕西省文旅厅指导、铜川市文旅局、陕西省国画院、陕西省美术博物馆、陕西省书学院主办，铜川书画院（铜川美术馆）承办的第二届“柳公权范宽书画艺术展（中国画）”于2024年9月25日在铜川成功举办，同时召开了“致敬范宽，丹青传承”范宽艺术及《溪山行旅图》原景地研讨会。
研讨会以“范宽艺术及其作品《溪山行旅图》原景地”为主题，其目的也是为了在范宽千年之后探寻画中的家园归处，为确保本次研讨会的严谨与学术水准，特邀了西安美术学院教授、美术理论家程征作为学术主持，邀请了文旅部齐白石艺术国际研究中心研究员林木教授，中国国家画院研究员郭全忠，陕西省美术家协会顾问梁耘、西安财经大学文学院教授沈奇，西安美术学院教授李才根、陕西省美协理论委员会副主任张渝，铜川书画院院长赵清、铜川市美术家协会名誉主席任和平、艺术顾问陈起翔等10余位专家学者进行发言。参加研讨会的还有参展作者、嘉宾、各地市艺术家等200余人。
铜川书画院院长、铜川美术馆馆长赵清开场主持：本次会议是以范宽艺术及《溪山行旅图》原景地研讨为主题，深入挖掘范宽的书画艺术精髓，这不仅是对范宽本人的致敬，更是对中华优秀传统文化在范宽故里的传承弘扬，希望大家能够在交流中碰撞出智慧的火花，在研讨中取得丰硕的成果。
学术主持人西安美术学院教授、美术理论家程征发言：今天聚集在铜川范宽的故乡，讨论以范宽为主题的学术会议非常有意义。因为历史上一直记载范宽主要活动于汴京、洛阳之间，后期居住钟南山与华山之间，关于《溪山行旅图》所画之地无明确记载，因此人们普遍认为范宽所画为终南、太华一带。进入21世纪，关于范宽《溪山行旅图》中所画的是何处山水，再次被学界所关注，梁耘同志作为曾经长期在铜川工作生活的一位画家，是第一个提出《溪山行旅图》的原景地是照金的探究。这个话题已经提出来有一段时间了，是非常了不起的设想，但是需要最后的论证，最后的确定，变成一个真理。
陕西省美术家协会顾问梁耘发言：1989年冬，我去照金山脉写生鬼使神差，突然感悟到范宽的山水画的根脉就来自于鲜为人知的照金山脉。我把我的写生铺开一看，这个山和其他山不一样，和秦岭不一样，基本上就是点皴。慢慢我就想范宽是雨点皴，我是横点皴，和范宽的画就联系起来了。提出这个想法以后，我又多次到照金写生考察，还去了秦岭写生考察。2003年我就以这个写了论文“范宽《溪山行旅图》与照金山脉”，我在我的论文里面写了七个不同，论证范宽画的不是终南山，而是照金。
学术主持程征发言：把这个假说变成一个论证的是李才根先生，这十多年来他为了这个命题，深入的研究，将要出个30万字的书，因为一个假说如果没有非常详实的、严谨的论证，他不能成立。
西安美术学院教授李才根发言：第一次到照金山开始，到现在已经研究12年了。我认为这是关系到中国山水画发展史上一个大的课题。我写这个书的内容就是做的这个，这本书的内容就是坐实了范宽的《溪山行旅图》就是照金丹霞地貌。
文旅部齐白石艺术国际研究中心研究员林木教授发言：当我们到范宽的家乡陕西铜川照金一带，去看看那儿的山水，你就忽然明白，范宽的山水画其实就是来源于此地的山川，他画的是家乡的山水。陕西铜川照金薛家寨一带的山水与范宽《溪山行旅图》山水具有极高的相似度。由于宋人的记载。我们想当然的认为《溪山行旅图》画的应该是终南山的图景。但仔细考察。薛家寨一带的山体几乎个个都是这种纪念碑式或城堡式的方正而不无几分圆浑的形状，山顶上那草帽似的杂树。满山的石缝中挂着一道道白白的流水之水痕。山下溪流旁的树丛，一片繁盛。这不就是《溪山行旅图》底部小溪边的那些树林吗？范宽画这片山水已经一千多年了，而这片山川却依然是这片山川，这片树林还是一片树林。真可谓“人生易老天难老”！当然。范宽也可以说已经化身于他的《溪山行旅图》而和这片故乡的山川永存。
中国国家画院研究员郭全忠发言：30年前我到铜川写生，还到这个地方去了，那个时候就知道这是范宽写生的地方，我们和陕西国画院的人，陪着罗铭先生，他是画山水的，知道这是《溪山行旅图》的原景。我们的老一代，长安画派老一代都会这样说。反正知道范宽是这的人，那个是《溪山行旅图》的原型。
学术主持程征总结发言:大约10年前，全国美术学院美术史年会在西安美术学院召开，西安美院史论系主任赵农特意增加了《溪山行旅图》专题研讨。随后，中央美院尹吉男等全国各地来的美术史家到铜川照金现场进行考察，并于当晚进行研讨。经过一段时间的论证，这些专家们全部同意一个断论，即《溪山行旅图》参照的山水原型来自范宽的故乡照金。本次研讨会通过林木教授的探源考察，也对这一观点给予认可。中国美术史上关于《溪山行旅图》的原景地来自范宽的故乡照金这一论断，终于可以定案了！
专家们侃侃而谈，深度阐释了自身对范宽艺术及其作品的理解，从艺术创作的风格、地域特色、山石质地等方面有理有据的论证《溪山行旅图》的创作原景地就是范宽家乡铜川照金一带的丹霞风貌。学术界多位专家学者实地考察、研讨论证也认同这一结论，本次研讨会的召开为推动证实《溪山行旅图》的原景地为照金做出了一定的学术贡献。
范宽不仅为我们留下《溪山行旅图》等绝世画作，还留下了“师诸造化”的艺术精神，本次研讨会以专业性的学术研讨方式对范宽艺术精神进行了解读，对《溪山行旅图》的山水原型来自范宽的故乡耀州照金一带的探究有了更为清晰的论证，为中国美术史的续写做出了一定贡献。这次研讨会是探寻范宽足迹的开始，我们将以此次活动为契机，继续弘扬柳公权、范宽的艺术精神，推动“柳范”文化在更广领域的纵深发展，持续打造“柳范故里 书画铜川”艺术品牌，谱写新时代铜川文化事业繁荣发展的新篇章。
